September 18th, 2014

Веселый

Нил течет из Рая. Единомышленник.

Потому выделен более всех других святой град Иерусалим — как некогда историческая Александрия, стоявшая на реальном Ниле, так теперь изображается он — близ Райской реки Нила.
http://www.taday.ru/text/876400.html

Нил течет из Рая

В храмах Ближнего Востока полы чаще всего были украшены мозаиками. Райские птицы, жирафы и фазаны на этих изображениях населяют символическую карту Святой Земли. На этих мозаичных картах, как обнаружил их исследователь московский искусствовед Виталий Сусленков, Нил течет с Востока – из Рая. Об этом он рассказал на Лазаревских чтениях на историческом факультете МГУ.
Виталий Сусленков
Искусствовед Виталий Сусленков

Доклад известного московского искусствоведа Виталия Сусленкова «Египетские мотивы и образ Земного Рая на напольных мозаиках в раннехристианских церквах Ближнего Востока», в котором ему удалось проследить прямую связь между египетскими и античными сюжетами и раннехристианской иконографией Райского сада, открывал первый день Лазаревских чтений, посвященный искусству Византии и Древней Руси.

Комментируя выбранную тему, Виталий Сусленков пояснил корреспонденту «ТД», что его научный интерес к данной проблематике возник совершенно случайно три года назад, когда ему как специалисту по позднеантичному и раннехристианскому искусству поступил заказ на написание путеводителя по Иордании, куда он и отправился для детального изучения местности. Так началась работа над путеводителем и книгой о мозаиках Мадабы, в ходе которой возникла масса вопросов. И первый вопрос был – почему в мозаике в церкви святого Георгия в Мадабе Нил развернут в другую сторону и течет с востока, со стороны рая. Дальше началось разглядывание мотивов и сюжетов. О существовании Нильского пейзажа говорили многие исследователи, но, по словам Виталия Егоровича, его задача состояла в том, чтобы увязать эти сюжеты с темой Святой Земли, с созданием ее новой карты. «Мне хотелось уничтожить общее мнение о том, что каждая птичка в изображении Рая должна непременно означать что-то. Тогда непонятно, что означает жираф, что означает фазан и так далее. Я понял, что на полу изображена определенная композиция, в которой есть определенный смысл, которая имеет сквозную сюжетику. Для себя я понял, что там изображено» - признался автор. В течение текущего года планируется публикация полного текста доклада В. Е. Сусленкова в Византийском Временнике, пока же мы предлагаем читателям «ТД» ознакомиться с основными тезисами его сообщения.

Collapse )

Веселый

Русские цари и их родственники

В Архангельском соборе погребена элита, самая маковка русского царизма. Список называется "Правители Русского государства и их родственники по мужской линии".
И, помимо двух казанских и еще одного черниговского пацана, здесь все свои - территориально из ОЧЕНЬ УЗКОГО круга.

князья 2

На карте водных путей хорошо видать, насколько узкого. Это - боковой водный даже не коридор - коридорчик. В это число даже касимовские с муромскими не вошли, и даже рязанских оторв здесь нет.
ОСНОВНОЙ ВЫВОД: по мужской линии (а в покои собора свезена только мужская линия, строго по новой моде) отсюда сконцентрировать власть невозможно. А по женской - при наличии подогрева извне - шанс есть. Почему при наличии подогрева извне? А потому что здесь не может быть превалирующего над соседями объема ресурсов. На московских поставил тот, кто хотел повалить и перекрышевать реально богатую (и единственную) транспортную сеть, идущую МИМО Москвы.

князья 3
Веселый

Литой Петербург. Масса нового

ФРАГМЕНТ. Полную версию смотрите у автора
Оригинал взят у taratorochca в Утраченные
Оригинал взят у sibved в Утраченные
Оригинал взят у mylnikovdm в Утраченные
Данная статья была написана мной ещё в апреле 2014 года и опубликована на сайте http://www.kramola.info/vesti/neobyknovennoe/utrachennye-stroitelnye-tehnologii-peterburga

Собирая информацию для статьи, я зашёл на официальный сайт Казанского собора, где на странице с историей строительства http://kazansky-spb.ru/texts/stroitelstvo, среди множества иллюстраций, обнаружил следующий рисунок.

...мы видим форму для отливки колонны, которая собрана из досок и обвязана верёвками. То есть... колонны при строительстве Казанского собора сразу отливались в вертикальном положении!



...следы от закладных элементов, которые когда-то были установлены в опорах моста...

39 Ломоносовский мост

41 Ломоносовский мост

Мыльников Дмитрий Юрьевич,
г. Челябинск

Ноябрь 2013 — апель 2014 года
Веселый

Литье

http://sam.mirtesen.ru/blog/43591702046/Neveroyatnyie-skulpturyi,-vyilityie-iz-bumagi

Литье – это самая легкая часть в нашей работе. На Выходе мы получаем грубую заготовку, которая не имеет ничего общего с готовой скульптурой, – говорит Аллен Экман. – На прорисовку деталей одной скульптуры у нас женой уходит от трех недель, до 5 месяцев. И только после этого неотесанное бумажное полено обретет свою истинную форму”.

литье
Веселый

Вот как это сделано?

(вопль души)
«Мраморная вуаль». Дева Мария из мрамора в исполнении Джованни Страцца. Середина XIX века.

Каменные скульптуры (8 фото) (1)
Скульптура «Похищение Прозерпины». Мрамор. Высота 295 см. Галерея Боргезе, Рим. Лоренцо Бернини создал этот шедевр, когда ему было 23 года. В 1621 году. «Я победил мрамор и сделал его пластичным, как воск».

Каменные скульптуры (8 фото) (2)
Каменные скульптуры (8 фото) (3)


Ещё более сложной аллегорией является памятник (отцу князя Раймондо — Антонио де Сангро (1685-1757). Итальянское название этого монумента Disinganno часто переводится на русский как «Разочарование», но не в нынешнем общепринятом значении, а в церковнославянском — «Избавление от чар» (Капелла Сан Северо,в Неаполе)

«Избавление от чар» (после 1757 года) выполнено Франсческо Квироло и является самой известной из его работ. Памятник ценен тончайшей работой по мрамору и пемзе, из которой выполнена сеть. Квироло был единственным из неаполитанских мастеров, согласившимся на столь тонкую работу, остальные же отказались, считая, что при одном прикосновении резца сеть рассыплется на куски.

Каменные скульптуры (8 фото) (4)
Веселый

А был ли мальчик?

Подписана в Монтевидео 26 декабря 1933г. и вступила в силу 26 декабря 1936г.

Правительства, представленные на Седьмой Международной Конференции Американских Государств, желая подписать Конвенцию о правах и обязанностях государств, установили следующие требования:

Статья 1

Государство, как субъект международного права, должнo обладать следующими признаками:


  • (а) постоянное население;

  • (б) определенная территория;

  • (с) правительство; и

  • (г) способность к вступлению в отношения с другими государствами.

Статья 2

Федеративное государство является исключительным субъектом международного права.

Статья 3

Политическое существование государства не зависит от признания другими государствами. Даже до признания государство имеет право защищать свою целостность и независимость для обеспечения его сохранения и процветания, и, следовательно, формировать себя, таким образом, каким оно считает нужным, законодательствовать в соответствии с его интересами, управлять его услугами, а также определять юрисдикции и компетенции его судов. Осуществление этих прав не имеет иных ограничений кроме осуществления прав других государств в соответствии с нормами международного права.

Collapse )