Category: искусство
Category was added automatically. Read all entries about "искусство".
Глобус докатастрофический (1891)
natangen указал на картину голладской художницы Henriette Ronner, написанную в Париже в 1891 году. Дата исключает случайный характер изображения: Британские острова - полуостров Европы, Гренландия без льда, в Западной Африке - огромный океанический залив. Северный географический полюс не на том месте.ССЫЛКА НА ИЗОБРАЖЕНИЕ:
https://img2.goodfon.com/original/4000x3128/0/65/koty-henritte-ronner-knip.jpg
.
Художница известна тем, что постоянно меняла стиль письма, то есть, вбросить под ее именем могли что угодно.
Но... нет дыма без огня.
.
ДОПОЛНЕНИЕ:
Виктор ЛукьяновЗалив в Африке нашёлся:
Чеченский фольклор
Пророк Сулейман прожил двенадцать сотен лет. Когда он умер, ангелы его спросили:
— Как тебе показалось: долго ли мало ты жил на свете?
Пророк Сулейман ответил:
— Сколько нужно времени, чтобы войти в одну дверь дома, а выйти в другую. Вот столько времени и длилась моя жизнь.
https://nohchalla.com/category/literatura/folklor/dukh-vajnakhov-v-mifakh-i-legendakh/page/2
https://nohchalla.com/category/literatura/folklor/dukh-vajnakhov-v-mifakh-i-legendakh/page/2
Ребус Пиранези
Имя Фамилия дал ссылку на гравюру Пиранези с двумя циферблатами.https://images.metmuseum.org/CRDImages/dp/original/DP828173.jpg
***
И вот комментарий
Ап Грейдер На второй гравюре циферблат с ошибкой - 2 раза "35", затем "40" вместо "45".
***
***
МОЙ КОММЕНТАРИЙ: Пиранези создал настоящий ребус. Слева все правильно, и часы показывают 10:30.
А справа удвоенное число 35 при отсутствии числа 45. И часы показывают иное время - 11:45.
Похоже, мы имеем дело с масонским секретным посланием, касающимся перемен во времени: что-то выпало, а что-то неоправданно удвоилось, и это имеет прямое отношение к показаниям стрелок.
Пиранези. Цифры "IV" на часах нет
Имя Фамилия***
Площадь Навона. Например, на этом фото есть часы.
https://images.metmuseum.org/CRDImages/dp/original/DP828313.jpg
***
***
Цифры "римские". Правда, 1-2-3 идут против часовой стрелки. Но говорят, что у Пиранези его гравюры отзеркалены, так как не совсем от руки рисовал, а использовал приспособление типа обскуры.
Тогда получается такой порядок цифр: I II III V VI
В современном понимании получается 1-2-3-5-6. Пропустили 4.
Логичный вывод, что V это 4, а VI это 5.
И вопрос - у них что, 5-часовой рабочий день был? ;-)
Почему только 5 цифр на часах?
***
но на другом фото
https://images.metmuseum.org/CRDImages/dp/original/DP828173.jpg
уже часы с более знакомым циферблатом, и там одновременно римские и арабские цифры
Тиара скифского царя
Источник: https://pikabu.ru/story/poddelka_kotoruyu_priznali_shedevrom_6638388
В мире много удивительных событий и вещей, которые подпадают под такие понятия, как ограбление века, находка века, ну и так далее. К ним, безусловно, относится и золотая тиара Сайтаферна, которая в начале прошлого столетия была названа одной из самых гениальных, почти фантастических подделок.
.
.
( Collapse )Поставлен вопрос о странных предметах искусства
paimandre...вот Вы упоминали уже, что история Европы зачищена полностью. А картины? Архитектура? В музеях масса европейских картин ну ОЧЕНЬ странных. Вы не рассматривали их с позиций реконструкции истории?
МОЙ КОММЕНТАРИЙ:
Могу ошибаться, но пока так выходит, что истории докатастрофической Европы физически нет. При этом совершенно ясно, что Европа не была сборищем дикарей, и вся эта великолепная культура уже блистала.
Девы, выходящие из чрева дракона с кружкой в руке для себя и поводком для дракона, с указаниями на то, что перед нами непорочное зачатие...
Василиски и Кокатрисы, смотрящиеся в зеркала и видящие в нем распятие...
Св. Георгий, поражающий копьем под ребро (как Христа) единорога, что означает благовестие...
Для большей части таких вещей, прекрасно сохранившихся, исчерпывающих объяснений нет. Но вещи-то есть. Именно они, а не мои 80-100 тысяч датированных официальных свидетельств в базе отражают ПОДЛИННУЮ историю Европы. Историю, которой мы вообще не понимаем.
Очертания Рим-горы и Каракорума
Рим-гора это столовая гора специфической формы в виде стрелки-указателя с неравными крыльями.
В реконструкции Каракорума - очертания этого же типа, пусть и зеркально исполненные.
Зеркалили на старых гравюрах постоянно, хронически.
Византийская колесница
Слева отлично видно, что колесница недалеко ушла от волокуши. Это смесь волокуши и катков (валков).
Колесо маленькое, поскольку технология пока еще в зародыше. Вылетает быстро, поэтому сверху - сменная пара.
По городу на этом прокатиться можно, а в соседний город - уже нет.
Вполне возможно, что эта рукопись 13 века - фальсификат, однако художник подошел со знанием дела.
А вот на древних мозаиках колеса всегда за что-то прячут, не хотят показывать, как они устроены.
А в историческом смысле колесо на этой мозаике - самая важная деталь. Важнее здесь ничего нет.
А эта колесница найдена в Болгарии. Колеса, думаю, металлические. Хорошие. Не так давно это случилось.
Лошади не были распряжены, упали набок, одинаково. Здесь же нашли привязанную собаку.
Могила погибшего всадника рядом, и это именно одиночная могила. Нашли и закопали.
Интересно, что колесницу не тронули, хотя даже в 19 веке все это с точки зрения крестьянина целое состояние.
Колесо маленькое, поскольку технология пока еще в зародыше. Вылетает быстро, поэтому сверху - сменная пара.
По городу на этом прокатиться можно, а в соседний город - уже нет.
Вполне возможно, что эта рукопись 13 века - фальсификат, однако художник подошел со знанием дела.
А вот на древних мозаиках колеса всегда за что-то прячут, не хотят показывать, как они устроены.
А в историческом смысле колесо на этой мозаике - самая важная деталь. Важнее здесь ничего нет.
А эта колесница найдена в Болгарии. Колеса, думаю, металлические. Хорошие. Не так давно это случилось.
Лошади не были распряжены, упали набок, одинаково. Здесь же нашли привязанную собаку.
Могила погибшего всадника рядом, и это именно одиночная могила. Нашли и закопали.
Интересно, что колесницу не тронули, хотя даже в 19 веке все это с точки зрения крестьянина целое состояние.
Токены. От деревянных к металлическим
Пост принципиальный.
В рамках одного хозяйства деревянных дощечек с насечками, расщепленных надвое, достаточно.
Очевидный плюс - невозможность подделать: дощечки должны сойтись по расколу - идеально.
Минус один: деревянный токен невозможно вывести ни на внешний рынок, ни на биржу.
Чтобы отоварить свою половинку деревянного токена, придется приглашать владельца второй половинки.
Иначе не доказать, что за деревянным токеном хоть что-то стоит, и он не изготовлен тобой неправомерно.
Таким образом, за металлическим токеном стоит выход на внешние рынки и на биржи.
Металлический токен имеет портрет, указывающий на ответственного за товарное наполнение токена.
Портрет на токене отражает не право, а обязанность.
Портрет делает ровно то же, что подпись на первых банкнотах, - авторизует и удостоверяет должника.
Таким образом, kubkaramazoff абсолютно прав, поставив в основание всей финансовой системы долги.
Первый металлический токен отличается еще и тем, что приведен к единому универсальному товару - соли.
Лингвисты правы, указывая на родство понятий сольдо и соль, а историки правы, указывая на сольдо как на пионера.
Деревянный токен в универсализации не нуждается, напротив, там удобно обозначить товар - овес или пшено.
Выход на биржи резко усложняет учет, плюс цены на зерно могут сильно плавать, и первую валюту стабилизировали солью.
Результат: все выпускающие токены кинулись накапливать товарные запасы соли, - очень уж удобно стало ее иметь.
Мало ли как поведут себя цены... а соль позволяет что-то из товара придержать и отдать то, что на токене написано.
Именно это - наперегонки - накопление соли и привело к дополнительному налогу на соль.
Эмитенты токенов, обозначенные в виде портретов, изымали параллельную валюту у частников и накапливали у себя.
Это как золото-валютный резерв: эмитенту не все равно, в чьих руках находятся драгметаллы, и иногда их изымают.
Известная история с массовой гибелью индийцев из-за вздутых англичанами цен на соль отражает именно это действо.
Есть соблазн думать, что здесь из токена появилась настоящая монета - просто с иным обеспечением, но это не так.
Причина перехода с обеспечения солью на драгметаллы, скорее всего, связана со взрывным перепроизводством соли.
А потребность в металле на том этапе прогнозируемо росла, и, заложив металлический эквивалент, эмитенты получили передышку.
Ну, а токены наконец-то стали монетами, - потому что начали состоять из обозначенного на номинале эквивалента.
Все это вместе взятое ведет к более точному датированию связанных событий, в частности, американских.
Первые сельхозпродукты из Америки повезли в 1825-1830 годах, не ранее, а до того значение имели только шахты.
Эрнан Кортес, поставивший индейцев на промывку золотого песка, думаю, прибыл раньше Колумба, уже заинтересованного в плантациях.
***
За токеном региона часто стояла не соль, а основной товар с наиболее стабильной ценой: зерно, шкура КРС и даже белка.
Поэтому и стопа была разная. И, подчеркну, все это - НЕ МОНЕТЫ, это именно токены.
Потому что товар стоит лишь за токеном, а монета стоит ровно столько металла, сколько ты держишь в виде монеты в руке.
В рамках одного хозяйства деревянных дощечек с насечками, расщепленных надвое, достаточно.
Очевидный плюс - невозможность подделать: дощечки должны сойтись по расколу - идеально.
Минус один: деревянный токен невозможно вывести ни на внешний рынок, ни на биржу.
Чтобы отоварить свою половинку деревянного токена, придется приглашать владельца второй половинки.
Иначе не доказать, что за деревянным токеном хоть что-то стоит, и он не изготовлен тобой неправомерно.
Таким образом, за металлическим токеном стоит выход на внешние рынки и на биржи.
Металлический токен имеет портрет, указывающий на ответственного за товарное наполнение токена.
Портрет на токене отражает не право, а обязанность.
Портрет делает ровно то же, что подпись на первых банкнотах, - авторизует и удостоверяет должника.
Таким образом, kubkaramazoff абсолютно прав, поставив в основание всей финансовой системы долги.
Первый металлический токен отличается еще и тем, что приведен к единому универсальному товару - соли.
Лингвисты правы, указывая на родство понятий сольдо и соль, а историки правы, указывая на сольдо как на пионера.
Деревянный токен в универсализации не нуждается, напротив, там удобно обозначить товар - овес или пшено.
Выход на биржи резко усложняет учет, плюс цены на зерно могут сильно плавать, и первую валюту стабилизировали солью.
Результат: все выпускающие токены кинулись накапливать товарные запасы соли, - очень уж удобно стало ее иметь.
Мало ли как поведут себя цены... а соль позволяет что-то из товара придержать и отдать то, что на токене написано.
Именно это - наперегонки - накопление соли и привело к дополнительному налогу на соль.
Эмитенты токенов, обозначенные в виде портретов, изымали параллельную валюту у частников и накапливали у себя.
Это как золото-валютный резерв: эмитенту не все равно, в чьих руках находятся драгметаллы, и иногда их изымают.
Известная история с массовой гибелью индийцев из-за вздутых англичанами цен на соль отражает именно это действо.
Есть соблазн думать, что здесь из токена появилась настоящая монета - просто с иным обеспечением, но это не так.
Причина перехода с обеспечения солью на драгметаллы, скорее всего, связана со взрывным перепроизводством соли.
А потребность в металле на том этапе прогнозируемо росла, и, заложив металлический эквивалент, эмитенты получили передышку.
Ну, а токены наконец-то стали монетами, - потому что начали состоять из обозначенного на номинале эквивалента.
Все это вместе взятое ведет к более точному датированию связанных событий, в частности, американских.
Первые сельхозпродукты из Америки повезли в 1825-1830 годах, не ранее, а до того значение имели только шахты.
Эрнан Кортес, поставивший индейцев на промывку золотого песка, думаю, прибыл раньше Колумба, уже заинтересованного в плантациях.
***
За токеном региона часто стояла не соль, а основной товар с наиболее стабильной ценой: зерно, шкура КРС и даже белка.
Поэтому и стопа была разная. И, подчеркну, все это - НЕ МОНЕТЫ, это именно токены.
Потому что товар стоит лишь за токеном, а монета стоит ровно столько металла, сколько ты держишь в виде монеты в руке.
